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題山光寺壁上墨竹

吳敏 · 宋
📝 诗体: 七言绝句
綠髪青衫舊竹君，墨卿揮拂更清新。
斷枝活葉風蕭瑟，想見凌雲百尺身。

👤 作者信息 - 吳敏

生卒年份
1089 - 1132
朝代
宋朝
生平简介

吳敏（一○八九～一一三二），字元中，一作元忠，真州（今江蘇儀征）人。徽宗大觀二年（一一○八）太學私試首選，擢浙東學事司幹官。以蔡京薦，除館職。欽宗立，遷知樞密院事，拜少宰，以主和議與太宰徐處仁議不合，罷爲醴泉觀使，兩貶涪州安置。高宗建炎初，移柳州。紹興元年（一一三一）起荆湖東西、廣南路宣撫使，兼知潭州（《建炎以來繫年要錄》卷四六）。二年，卒於官（同上書卷六○），年四十四。《宋史》卷三五二有傳。今錄詩四首。

📖 译文

这墨竹像穿青衫、留绿发的旧友竹君，画师挥笔描绘，更显得清新生动。断枝与鲜活的叶片间，仿佛有萧瑟风声，由此能想象它直上云霄的百尺身姿。

🎨 赏析

1.主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首题画诗。描绘了山光寺壁上墨竹画作的清新生动，表达了对画作技艺的赞美及对竹子凌云风骨的称颂。

2.写作手法

意象组合：“绿发青衫旧竹君，断枝活叶风萧瑟”，“绿发”“青衫”以人的装束比喻墨竹的色泽与形态，“断枝”“活叶”细致刻画竹子的局部样貌，“风”则让静态的画面有了动态感。这些意象相互配合，既展现了墨竹的外在特征，又暗藏其生机与气质，共同构成了一幅鲜活的墨竹图景。

拟人：“绿发青衫旧竹君”，诗人称墨竹为“竹君”，将其当作有身份、有品格的君子，“旧”字更增添了如老友般的亲切感。这种拟人手法让墨竹不再是普通的画作，而成为一个鲜活的生命体，凸显了竹子清雅高洁的气质。

虚实相生：“断枝活叶风萧瑟，想见凌云百尺身”，“断枝活叶风萧瑟”是对画中可见景象的实写，清晰呈现了墨竹的枝叶形态与仿佛能感受到的风声；“想见凌云百尺身”则是由眼前之景引发的虚写，想象出竹子在现实中高耸入云的全貌。实写是虚写的基础，虚写又丰富了实写的内涵，让墨竹的形象更立体。

联想：“断枝活叶风萧瑟，想见凌云百尺身”，诗人先写画中“断枝活叶”与“风萧瑟”的实景，继而由这些具体景象展开联想，从眼前的局部枝叶，想到竹子在自然中“凌云百尺”的高大全貌。这种联想突破了画面局限，让墨竹的形象更丰满，也凸显了画技引发想象的妙处。

3.分段赏析

首句“绿发青衫旧竹君”，诗人将画中的墨竹比作一位身着青衫、头戴绿发的旧友“竹君”。这里用了拟人的手法，把竹子人格化，“旧”字既暗示了诗人对竹子的熟悉与亲近，也让墨竹有了如老友般的亲切感，仿佛这画中的竹子并非陌生之物，而是早已相识的故人，生动地勾勒出墨竹鲜活的形象。

第二句“墨卿挥拂更清新”，“墨卿”对画师的雅称，此句转向赞美画师的技艺。“挥拂”二字简洁地写出了画师作画时的动作，仿佛能看到画师挥毫泼墨的潇洒姿态，而正是这灵动的笔触，让画中的墨竹更显清新生动，将画作的艺术魅力展现出来。

第三句“断枝活叶风萧瑟”，聚焦于画中竹子的细节。“断枝”“活叶”细致地描绘了竹子的形态，既有折断的枝丫，又有鲜活的叶片，显得真实而富有生机。“风萧瑟”则通过想象，赋予了静态的画面动态感，仿佛能听到风吹过枝叶的沙沙声，让读者感受到画中竹子所处的环境，使墨竹的形象更加立体。

末句“想见凌云百尺身”，由眼前的画作展开联想。诗人从画中竹子的姿态，联想到它在现实中直上云霄、高达百尺的模样。这里不仅赞美了竹子挺拔向上的生长态势，更寄托了对高远志向的向往，让诗歌的意境得以升华，从对画作的欣赏延伸到对精神品格的称颂。

📚 创作背景

《题山光寺壁上墨竹》是宋代诗人吴敏创作的一首七言绝句，以山光寺壁间的墨竹画作为题。前两句着眼画作本身，写墨竹如旧识般鲜活，画师笔触清新；后两句由画中景象生发联想，从枝叶动态想见竹子凌云的全貌。全诗以简炼语言将画竹写活，既赞画技又颂竹品，颇具韵味。

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