花朝节过去之后，很快又到了春分时节。青草如同垫子一般，柳丝笼罩着新的烟雾。乘坐着油壁车和骑着青骢马的人们，都争相去观赏武陵（这里指如桃花源般美好的地方）的春色。在那绣幕和罗衣带着香气经过的地方，却看不到人，只看到插着红裙。透过纱窗传来的寒雨之声，最让人难以忍受。香炉中的香已经冷了，酒杯中的酒也淡淡的。因为悠闲而产生的病痛和愁绪，独自一人面对着过去的春天。傍晚时分，帘子垂着，我向南北方向张望，我的魂魄仿佛要化作，楚地山间的云朵。
1.写作手法
对比：“纱窗寒雨最难闻。冷炉薰，淡芳樽。”中，以“纱窗寒雨”“冷炉薰”营造凄清氛围，与上阕“花朝去了又春分。草如茵，柳烟新。”形成鲜明对比，凸显“闲愁”的孤寂感。
虚实相生：“草如茵，柳烟新。”实写春分时节的风物、闲居的处境，“魂欲化，楚山云”的虚写缥缈思绪，使孤寂怅惘之情更显悠长。
情景交融：上片写“草如茵，柳烟新”“油壁青骢”的春日生机，下片转“纱窗寒雨”“冷炉薰”的清寂之景，暗合词人从赏春到伤怀的情绪变化，景中含情、情随景迁。
2.分段赏析
上阕：“花朝去了又春分。草如茵，柳烟新。”开篇点明时间，从花朝到春分，春天的气息愈发浓郁，绿草如茵，柳色如烟，勾勒出一幅生机勃勃的春日美景，奠定了清新的基调。“油壁青骢，争踏武陵春。”描绘人们出游赏春的情景，坐着油壁车、骑着青骢马，纷纷前往观赏那如世外桃源般的春色，尽显春日的热闹与活力。“绣幕罗衣香过处，人不见，插红裙。”在这繁华热闹的春景中，词人捕捉到一个瞬间，绣幕罗衣带着香气飘过，人却已不见，只留下插着的红裙，热闹与孤独形成鲜明对比，流露出词人内心的失落之感，也为下文的愁绪做铺垫。
下阕：“纱窗寒雨最难闻。冷炉薰，淡芳樽。”氛围陡然转变，纱窗之外的寒雨声让人心生烦闷，香炉里的香已冷，酒杯中的酒也寡淡无味，描绘出一种清冷孤寂的环境，烘托出词人内心的凄凉。“闲病闲愁，独对旧东君。”词人因这份孤寂生出闲愁闲病，独自面对着过去的春天（东君），感慨时光流逝，往昔不再，满是惆怅与无奈。“日暮卷帘南北望，魂欲化，楚山云。”傍晚时分，词人卷帘向南北方向张望，心中的思念与愁绪达到极点，仿佛灵魂都要化作楚地山间的云朵，飘向远方，将词人的孤独、思念以及对人生的感慨推向了高潮，给人以无尽的遐想和回味。
3.作品点评
全词以“旧东君”为情感枢机，既深蕴时光荏苒的慨叹，又借“魂欲化，楚山云”的虚化意象，寄寓超脱尘俗的精神向往。尤侗融虚实于笔端，将春日的明丽与心绪的幽眇交织，尽展明末清初文人特有的感伤诗学意蕴。
《江城子·春思》为明末清初文学家尤侗所作。词以春分时节为轴，先绘“草如茵，柳烟新”的蓬勃景致，继写“油壁青骢争踏武陵春”的踏青热闹，于生机盎然中铺陈春日画卷；后转笔“纱窗寒雨”“冷炉薰、淡芳樽”，以清寂之景勾连“闲病闲愁”“独对旧东君”的孤寂怅惘。全词语言清丽流转，融自然风物与细腻心曲于一体，景随情动，情因景显，在春景的明快与愁绪的低回中，将那种落寞、怅惘的情绪渲染得淋漓尽致，展现出词人细腻而深沉的情感世界。
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