今夕何夕
今夕何夕见春归，今日何日醉春辉。
春风春雨知谁在，春草春花踏作泥。
已看春阁连春绮，况复春光照春水。
春水波流去复回，春英暮落晓还开。
有时春尽能相忆，无复春来思更哀。
春风春雨知谁在，春草春花踏作泥。
已看春阁连春绮，况复春光照春水。
春水波流去复回，春英暮落晓还开。
有时春尽能相忆，无复春来思更哀。
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📖 译文
今晚是什么好日子，竟见春天回来了，今天是什么好日子，沉醉在春光里。春风春雨里，不知还有谁和我一样感受春意，春草春花被人踩踏，化作泥土。已经看到春天的楼阁连接着华美的绸缎，更何况春光映照在春水上，波光粼粼。春水流动，去了又回，春花傍晚凋落，清晨又重新开放。有时春天结束时，还能回忆起它的好，但春天若不再来，思念会更让人悲伤。
🎨 赏析
1.主题及内容介绍
这是一首七言古诗，也是一首伤春诗。这首诗以“春”为主题，反复吟咏春天的景象与感受，表达了诗人对春光易逝的感慨和内心深处的哀愁。
2.写作手法
对比：“有时春尽能相忆，无复春来思更哀”运用了对比的手法，将“春尽时仍能相忆”与“春来时更添哀思”进行对照，通过记忆与现实的落差强化了伤春情怀，表达了时光流逝、思念愈深的惆怅之情。
3.分段赏析
首句“今夕何夕见春归”以疑问语气开篇，强化了乍见春归时的惊喜与恍惚。“今夕何夕”化用《诗经》典故，原指难以置信的美事降临，此处借以表达对春天突然而至的错愕与珍视。动词“见”字朴素却有力，凸显诗人凝视春光的专注姿态，为全诗奠定抒情基调。
次句“今日何日醉春辉”紧承上句的疑问，以“醉”字衔接时间感知与感官体验。“醉”既指沉醉于春日光辉，也暗含对时光流逝的微醺感。
第三句“春风春雨知谁在”笔锋陡转，“知谁在”的诘问将春风春雨拟人化，实则叩问生命存在的永恒命题。雨丝风片本是无情物，诗人却赋予其感知能力，恰恰折射出人在自然面前的孤独感，为下文“踏作泥”的残酷意象埋下伏笔。
第四句“春草春花踏作泥”以暴力美学解构前文的柔美春光。“踏”字动作粗粝，与“春草春花”的娇嫩形成惨烈对比。泥泞意象既写实春日雨后的常见景象，也隐喻美好事物的易逝性。此句强调再绚烂的春色终将沦为脚下的尘埃。
第五句“已看春阁连春绮”突然转入富贵场景。“春阁”“春绮”描绘雕梁画栋间的春意，物质享受与自然春光在此奇异地交织。动词“连”字暗示人工造景对自然之美的侵占，为下句的转折预作铺垫。
第六句“况复春光照春水”将镜头拉远至水天相接处。“况复”的递进关系表明了春光的弥漫性，波光粼粼的水面成为春意的外在表现，诗歌的视角重新回归自然。
第七、八句“春水波流去复回，春英暮落晓还开”构成精妙的矛盾修辞。流水与落花的循环往复本应带来希望，但“去复回”“暮落晓还”的精确时间描述反而凸显了永恒中的微小波动，暗含诗人对生命循环本质的深刻认知。
末二句“有时春尽能相忆，无复春来思更哀”完成情感升华。诗人坦言在春天消逝后尚能追忆，却恐惧春天再来时的物是人非。“无复”二字斩钉截铁地斩断重来的可能，将伤春之情推向绝望的巅峰。
📚 创作背景
《今夕何夕》是明代诗人韩上桂创作的一首七言古诗，全诗八句均以“春”字开头，形成独特的句首复沓结构。诗歌通过“春归”“醉春辉”“春草春花”等密集的春季意象，表现了季节流转中的时光变迁之感。末尾两句“有时春尽能相忆，无复春来思更哀”运用对比手法，突出了伤春的情感主题。该诗在后世诗词研究中被视为明代七言古诗格律分析的范例，其“十一尤”韵部的运用方式与句首“春”字的排比结构具有特点。
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