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醉花阴

李清照 · 宋
📝 诗体: 词
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把洒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

👤 作者信息 - 李清照

生平简介

李清照（一○八四—？），號易安居士，濟南（今屬山東）人。格非女。徽宗建中靖國元年（一一○一）。適當時爲太學生的趙明誠，時年十八，夫妻共事鉛槧。崇寧元年（一一○二）父入黨籍。宣和三年（一一二一），隨夫宦居萊州。高宗建炎元年（一一二七），明誠知江寧府，時金兵南侵，遂載書赴江寧。三年，明誠改知湖州，途中病卒，清照流寓浙東各地。紹興二年（一一三二），赴臨安府，夏，再適張汝舟，未幾即離異（《雲麓漫抄》卷一四、《建炎以來繫年要錄》卷五八）。四年，撰《金石錄後序》（《容齋四筆》卷五）。晚年表上《金石錄》於朝（《隸釋》卷二六），卒年七十餘（《渭南文集》卷三五《夫人孫氏墓誌銘》）。清照工于詩文，尤以詞擅名，爲宋代婉約派大家。有《易安居士文集》七卷，一作十二卷（《邵齋讀書志》卷一九），又《易安詞》六卷（《宋史·藝文志》），皆已散佚，僅有《打馬圖經》一卷傳世。近人輯有《李清照集》、《漱玉集注》等。事見《金石錄後序》。　李清照詩，據有關載籍所錄，並參考一九七九年人民文學出版社王仲聞《李清照集校注》，編爲一卷。

📖 译文

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

📝 注释

1 醉花阴·薄雾浓云愁永昼： 醉花阴：词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。

2 云： 一作“雾”，一作“阴”。

3 愁永昼： 愁难排遣觉得白天太长。永昼，漫长的白天。

4 瑞脑： 一种薰香名。又称龙脑，即冰片。

5 销金兽： 香炉里香料逐渐燃尽。金兽，兽形的铜香炉，一作香兽。消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。

6 重阳： 农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令》：“朔气绕相风，献寿重阳节。”

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》乃宋代女词人李清照婚后所作。此词借重阳节把酒赏菊之景，营造出凄凉寂寥的氛围，淋漓尽致地抒发了她思念丈夫的孤独与寂寞。上阕紧扣节令，直抒别愁；下阕则细致描绘赏菊场景。李清照巧妙地将浓烈的个人情感融入自然景物描写，使客观环境与内心情绪水乳交融。结尾以黄花喻人憔悴，用“瘦”字暗示相思之深，含蓄蕴藉，余味无穷，成为千古传颂的经典。全词两阕相辅相成，把词人对丈夫的深切思念刻画得细腻动人，展现出极高的艺术水准，不愧是宋词中的璀璨明珠，被历代文人墨客所喜爱。

🎨 赏析

1.主题及内容介绍

这是一首闺怨词。通过描绘重阳佳节独处的孤寂景象，抒发了李清照对远行丈夫的深切思念与独守空闺的婉转愁绪。

2.写作手法

烘托：“玉枕纱厨，半夜凉初透”，通过写半夜睡在玉枕纱帐中的凉意，烘托出女主人公独眠的孤寂，借环境的“凉”暗示内心的凄凉。

渲染：“帘卷西风”一句，为后续的“人比黄花瘦”精心渲染环境氛围。它引领读者的思绪，勾勒出这样一幅凄美的画面：在重阳佳节这特殊的日子里，一位佳人茕茕孑立，独自面对着西风中那楚楚可怜、身形清瘦的秋菊。西风轻拂，掀起帘幕，佳人的落寞与秋菊的孤瘦相互映衬，更添几分寂寥与哀愁。

化用：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”化用了陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句。李清照化用此句，将饮酒赏菊的场景融入自己的词作中，不仅营造出一种闲适高雅的氛围，还通过“东篱”这一特定意象，引发读者对陶渊明归隐田园生活的联想，进而衬托出自己在重阳佳节独守空闺的孤寂之感。

对比：“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”：重阳佳节本是亲人团聚、共享天伦的日子，以往词人或许会与丈夫一起赏菊饮酒、共度良宵。然而如今，词人却独自一人，卧于玉枕纱厨之中，在半夜时分被凉气惊醒，感受到深深的孤独与凄凉。这里将往昔佳节时的团圆欢乐与当前的孤独寂寞形成鲜明对比，突出了词人在重阳节这一特殊时刻对丈夫的思念以及内心的愁苦。

比喻：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这里将人比作黄花，以黄花的纤瘦来衬托人的憔悴，生动形象地表现出词人因思念丈夫而形容憔悴的状态，体现出相思之苦。同时，菊花在秋风中凌霜开放，具有高雅、坚韧的品质，以黄花喻人，也暗示了词人的高雅和坚韧。

3.分段赏析

上片开篇，“薄雾浓云愁永昼”，从清晨至日暮，一整天天空都被“薄雾浓云”层层笼罩。这阴沉的天色，宛如一块沉甸甸的巨石，压在人心上，让人愁闷难消。词作写于重阳，农历九月初九，秋意渐浓，白昼愈发短暂，可词人却觉“永昼”漫漫，这显然是她内心愁苦催生的独特心理感知。虽未直白倾诉离愁，可透过这浓稠如墨的“薄雾浓云”，女词人内心的苦闷依旧清晰可辨。“瑞脑消金兽”笔锋一转，将视角拉回室内：她孤身一人，呆呆凝视着金兽香炉中瑞脑香缓缓升腾的袅袅青烟，满心皆是百无聊赖的落寞。重阳佳节，天气转凉，夜半时分，凉意悄然渗入帐中枕上。往昔夫妻团聚时，闺房内满是温馨暖意，如今却天差地别。上片短短几句，便将一位心事重重的闺中少妇形象刻画得入木三分。她走出室外，因天气不佳而烦闷；退回室内，又被憋闷之感裹挟。白天难熬，黑夜更难安睡，坐立难宁，实在难以排遣这满心愁绪。“佳节又重阳”一句意味深长，古人对重阳节极为看重，这天亲朋好友相聚，一同登高望远，佩戴茱萸，共饮菊酒。李清照在描绘了“瑞脑消金兽”的孤独场景后，紧接着道出“佳节又重阳”，弦外之音不言而喻，暗示佳节良辰，丈夫却不在身旁。一个“又”字，饱含浓烈情感，将她内心的伤感表露无遗。随后“玉枕纱厨，半夜凉初透”，丈夫缺席，玉枕冰冷，纱帐内形单影只，孤寂之感愈发浓烈。“半夜凉初透”，凉意不只是来自时令变化，更源自内心深处的凄凉。

下片描绘了重阳节黄昏时分，词人东篱把酒、借酒消愁的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的重要习俗，李清照在屋内闷坐整日，直至傍晚，才勉强打起精神来到东篱边饮酒。然而，这非但未能驱散愁绪，反而在她心底激起千层浪。重阳正值菊花盛放之际，花朵娇艳，香气扑鼻，她饮酒赏菊，衣袖间满是菊香。可转瞬之间，触景生情，如此美好的菊花，却无法寄给远方的爱人。“有暗香盈袖”，“暗香”指的便是菊花，菊花傲霜绽放，品性高洁，恰似词人自身的写照，彰显出她高洁的品格与脱俗的情趣。她终究难掩悲伤，无心再赏菊饮酒，匆匆返回闺房。“莫道不消魂”，傍晚时分，风势渐急，西风猛地卷起帘子，寒意扑面而来。此时，她望向一旁的菊花，菊瓣修长，花枝纤细，却能在风中傲然挺立。反观自己，因秋伤怀，因别愁苦，消愁无门，顿觉人不如菊。结尾“人比黄花瘦”，巧用比喻，意蕴无穷。从结构上看，自开篇至“有暗香盈袖”，皆是层层铺叙；而将节日里离别的深切思念留在结尾，使其如奇峰突兀。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”堪称全篇精华所在。以花木之“瘦”喻人之憔悴，诗词中不乏此类表述，但唯有这三句相互映衬，共同营造出一个凄清孤寂、深秋怀人的独特意境。“帘卷西风”一句，更是为“人比黄花瘦”精心渲染环境氛围，让人不禁联想：重阳佳节，一位佳人独自面对西风中那清瘦的秋菊，形单影只。有了时令与环境的烘托，“人比黄花瘦”才得以承载更为深厚的情感，成为千古传颂的经典佳句。

4.作品点评

李清照这首词，用语浅白，通俗易懂，全无晦涩冷僻之感。但其所蕴含与抒发的情感，却极为深沉、细腻，将女子内心的孤寂愁苦、思念眷恋展现得淋漓尽致。词中这种畅达自然的语言表达与深沉幽微的情感内涵相融合的特质，恰恰是李清照词作风格的一大显著标志。

📚 创作背景

《醉花阴》为李清照前期的怀人之作。宋徽宗建中靖国元年（1101年），年仅十八岁的李清照，与太学生赵明诚喜结连理。然而婚后不久，赵明诚便“负笈远游”，独留李清照于深闺之中，寂寞之感油然而生，她对远行丈夫的思念愈发浓烈。到了崇宁二年（1103年），恰逢重九佳节，佳节时刻，人们往往更加思念亲人，李清照在这样的氛围下，怀着对丈夫深深的眷恋，写下了这首饱含深情的《醉花阴》，并寄给了赵明诚。

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