临江仙·夜饮东坡醒复醉
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄馀生。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄馀生。
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📖 译文
夜里在东坡饮酒，醉而复醒，家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。反复敲门里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。长恨身在宦途，这身子已不是我自己所有。趁着这夜深、风静、江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。
🎨 赏析
1.主题及内容介绍
《临江仙·夜饮东坡醒复醉》是北宋文学家苏轼创作的一首词，作于其被贬黄州期间，是一首典型的即事抒情之作。这首词通过描写苏轼夜饮东坡、醉归临皋的情景，展现了他在经历政治挫折后，对人生自由的渴望和对官场束缚的厌倦，同时也表达了他超脱世俗、归隐江湖的豁达心境。
2.写作手法
以动衬静：“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。”通过描写家童鼾声如雷和江水声，衬托出夜的静谧与深沉，营造出一种静谧的氛围。
情景交融：“夜阑风静縠纹平”一句，将自然景色与词人内心的宁静相融合，象征着词人追求的理想境界。
借景抒情：以“小舟从此逝，江海寄余生”结尾，通过江海的意象，抒发词人对自由生活的向往和超脱世俗的情怀。
虚实结合：上阕写实，描绘了词人夜饮归来、敲门不应、倚杖听江声的场景；下阕转为虚写，抒发了词人对自由生活的向往，通过“小舟从此逝，江海寄余生。”表达出对归隐江湖的渴望。
化用：下阕中“长恨此身非我有，何时忘却营营。”化用庄子的典故，表达出词人对人生自由的渴望和对功名利禄的厌倦。
3.分段赏析
上片首句“夜饮东坡醒复醉”，点明了夜饮的地点和醉酒的程度。醉而复醒，醒而复醉，词人回临皋寓所时已很晚，这从“归来仿佛三更”中得以体现。“仿佛”二字，传神地勾勒出词人醉眼朦胧的情态，淋漓尽致地表现了他纵饮的豪兴。
接着三句“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声”，描绘了词人到达寓所后的情景。家童鼾声如雷，敲门无人应答，词人只得倚杖倾听江声。这一描写以动衬静，以有声衬无声，衬托出夜深人静的境界，同时也烘托出词人历尽宦海浮沉后的孤寂心境，为下片的人生反思做好了铺垫。
下片开篇“长恨此身非我有，何时忘却营营”，化用了庄子的“汝身非汝有也”和“无使汝思虑营营”，直抒胸臆，表达了词人对现实人生的困惑与感伤。这种感慨既饱含哲理，又直抒胸臆，是全词的枢纽。
“夜阑风静縠纹平”，看似写景，实则亦景亦情，词人心与景会，神与物游，象征着他对宁静安谧的理想境界的追求。最后，“小舟从此逝，江海寄余生”，抒发了词人厌倦官场奔竞、渴望回归自然的心愿，表达了他潇洒如仙的旷达襟怀。
4.作品点评
《临江仙·夜饮东坡醒复醉》是苏轼在谪居黄州期间创作的一首经典词作，深刻地展现了他在困境中的真实性情与独特风格。这首词不仅反映了苏轼的豁达与超脱，更体现了他作为文学家的鲜明个性与艺术追求。元好问曾评价苏轼的词：“唐歌词多宫体，又皆极力为之。自东坡一出，情性之外，不知有文字，真有‘一洗万古凡马空’的气象。”这段评论精准地指出了苏轼词作的核心特点：文如其人，个性鲜明。苏轼的词作从不掩饰自己的情感，无论是对自由的向往，还是对世俗的无奈，都毫无保留地展现在文字中。在这首《临江仙》中，苏轼以“夜饮东坡醒复醉”开篇，将自己醉酒后的率真与豪放展现得淋漓尽致。而“长恨此身非我有，何时忘却营营”则直抒胸臆，表达了他对人生困境的深刻感悟。这种率真的情感表达，正是苏轼词作最成功之处，也是他区别于其他文人的独特魅力。
📚 创作背景
《临江仙·夜饮东坡醒复醉》是北宋文学家苏轼创作的一首词，作于宋神宗元丰五年（1082年）九月，即苏轼被贬黄州的第三年。元丰三年（1080年），苏轼因乌台诗案被贬至黄州（今湖北黄冈），住在城南长江边上的临皋亭。后来，他在附近开垦荒地，种上庄稼，命名为“东坡”，并自号“东坡居士”，还在那里筑屋名为“雪堂”。在经历了严重的政治迫害后，苏轼内心愤懑而痛苦，但他并未被痛苦压倒，而是展现出超人的旷达和不以世事萦怀的恬淡精神。他常在布衣芒屩间出入于阡陌之上，或在月夜泛舟江上，从大自然中寻求美的享受和人生的哲理。这首词就是在这样的背景下创作的，通过描写夜饮后归途中的所见所感，表达了苏轼对人生自由的渴望和对官场束缚的厌倦。
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