宮詞五首 二
玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。
月殿影開聞夜漏，水精簾卷近銀河。
月殿影開聞夜漏，水精簾卷近銀河。
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📖 译文
在高高耸立直入云天的玉楼中，响起了阵阵笙歌和随风飘来宫嫔的笑语声。月宫的影子慢慢地转移着，只听到夜漏单调的滴答声，原来已经是深夜了，水晶帘卷起来，似乎更加地靠近银河了。
📝 注释
1 玉楼 : 装饰精美的高楼，或谓被月光普照的高楼。这里指帝王居住的华丽楼阁。
2 天半 : 极言楼之高。
3 笙歌 : 泛指乐声和歌声。笙，管形乐器。
4 宫嫔 : 唐制，皇后以下有贵妃、淑妃、德妃、贤妃四夫人，昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛九嫔。这里泛指宫中妃嫔。嫔：一作人。
5 和 : 宫嫔的欢笑声与笙歌声融汇成一片。
6 月殿影开 : 一作月影殿开。月殿：即月宫，传说月中有广寒宫，嫦娥所居。
7 漏 : 指计时漏壶滴水声。
8 水精帘 : 即水晶帘，形容质地精细而色泽莹澈的帘。
9 近 : 靠近。
10 银河 : 一作秋河。
🎨 赏析
1.主题及内容介绍
这一首七言绝句，也是一首宫怨题材诗。全诗通过对比与意象的巧妙运用，描绘了宫廷中得宠与失宠宫女的命运反差，深刻表达了失宠宫女的孤寂哀怨之情，并暗含对宫廷奢靡生活的批判。
2.写作手法
对比：前两句描绘受宠者的欢乐场景“玉楼笙歌、宫嫔笑语”，后两句刻画失宠者的孤寂处境“夜漏滴答、秋河冷寂”，通过“热闹”与“冷清”的鲜明对照，暗寓人物命运的悬殊，怨情自显。
夸张：“玉楼天半起笙歌”以夸张手法写玉楼“高入云天”，既突出建筑的奢华，更折射失宠者的心理距离——将玉楼视为遥不可及的权力象征，暗示其被隔绝于恩宠之外的失落感。
反衬：以乐景衬哀情，“风送宫嫔笑语和”不直接写失宠者的哀怨，而是通过远处飘来的欢声笑语，侧面烘托其孤独处境。欢乐之声越清晰，越显自身的冷清。
动静结合：“月殿影开闻夜漏”中，“夜漏”的滴答声是画面中唯一的动态元素，以细微的声响衬托环境的寂静，凸显失宠者深夜无眠、孤寂难耐的心境。
3.分段赏析
首句“玉楼天半起笙歌”以夸张之笔造势，楼高接天的艺术化书写，既绘出宫殿的壮丽巍峨，更暗藏失宠者的心理视像——那直入云霄的楼阁，不仅是物理空间的阻隔，更象征着恩宠世界的遥不可及。当笙歌之声自云端流淌而下，想象中盛会的欢乐图景，在失宠者耳中化作无形的刺痛，将其被隔绝的悲凉处境悄然凸显。
次句“风送宫嫔笑语和”以听觉描写拓展空间维度，即便玉楼高耸入云，欢声笑语仍能穿透夜色，足见宴饮者的酣畅尽兴。这拂面而来的声浪，如同一把无形的标尺，丈量着受宠与失宠的距离：热闹是他人的盛宴，孤寂是自己的宿命，在声音的传递中，两种境遇的反差被悄然放大，失宠者的凄凉心境不言自明。
后两句转入冷宫的寂静时空，“月殿影开闻夜漏”以光影与声响的交织营造寂寥氛围。当月光在殿角投下移动的阴影，夜漏的滴答声便成为唯一的时间刻度，这单调的声响非但未能打破寂静，反而将冷宫的空旷与清冷衬托得更为鲜明。漏声每响一声，便是对失宠者孤寂时光的一次丈量，在这漫长的深夜里，欢乐属于远处的玉楼，而自己只能与漏声相伴。
末句“水晶帘卷近秋河”以动作描写收束画面，当失宠者卷起水晶帘，眼前是横亘秋夜的银河，牛郎织女的传说在此时化作命运的隐喻——连天上的星辰都被银河阻隔，何况人间的深宫女子？这一句将视角从室内转向室外，从近处的漏声延伸到遥远的星河，在空间的拓展中，个人的幽怨被融入宇宙的苍凉，更显深沉绵长。
4.作品点评
全诗风格含蓄委婉，意旨暗藏而不直露，以欢乐之景与冷寂之境的对照为笔，将玉楼中笙歌笑语的喧闹与幽宫深锁的孤凄冷落并置，于这种鲜明的反差之中，从侧面勾勒出失宠者内心的痛楚与凄凉。
📚 创作背景
安史之乱后，唐王朝陷入政局动荡，往日由帝王频繁召集的宫廷诗会、命题作诗活动锐减。在此背景下，以描绘宫廷生活为特色的“宫词”文学体裁悄然兴起，顾况的《宫词五首》便是其中的经典之作。顾况与柳浑、李泌交情深厚。贞元三年（787），柳浑担任辅政大臣，将顾况征召入朝任校书郎。待李泌入朝后，顾况又获升迁，任职著作佐郎。然而，贞元五年（789）李泌离世，顾况创作《海鸥咏》讥讽权贵，此举招致贬谪，他被贬为饶州司户，不得不离开京城。据考证，顾况创作《宫词五首》的时间，大致在贞元三至五年间，正值其在京担任校书郎、著作佐郎之时。
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