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登高

杜甫 · 唐朝
📝 诗体: 七言律诗 📚 收录: 唐诗三百首
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

👤 作者信息 - 杜甫

生卒年份
712 - 770
朝代
唐朝
生平简介

杜甫（712—770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。唐代现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。
杜甫，字子美，其先襄阳人，曾祖依艺为巩令，因居巩。甫天宝初应进士，不第。后献《三大礼赋》，明皇奇之，召试文章，授京兆府兵曹叁军。安禄山陷京师，肃宗即位灵武，甫自贼中遯赴行在，拜左拾遗。以论救房琯，出为华州司功叁军。关辅饥乱，寓居同州同谷县，身自负薪采梠，餔糒不给。久之，召补京兆府功曹，道阻不赴。严武镇成都，奏为叁谋、检校工部员外郎，赐緋。武与甫世旧，待遇甚厚。乃于成都浣花里种竹植树，枕江结庐，纵酒啸歌其中。武卒，甫无所依，乃之东蜀就高适，既至而适卒。是岁，蜀帅相攻杀，蜀大扰。甫携家避乱荆楚，扁舟下峡，未维舟而江陵亦乱。乃泝沿湘流，游衡山，寓居耒阳，卒年五十九。元和中，归葬偃师首阳山，元稹志其墓。天宝间，甫与李白齐名，时称李杜。然元稹之言曰：“李白壮浪纵恣，摆去拘束，诚亦差肩子美矣。至若铺陈终始，排比声韵，大或千言，次犹数百，词气豪迈，而风调清深，属对律切，而脱弃凡近，则李尚不能历其藩翰，况堂奥乎？”白居易亦云：“杜诗贯穿古今，尽工尽善，殆过于李。”元、白之论如此，盖其出处劳佚，喜乐悲憤，好贤恶恶，一见之于诗，而又以忠君忧国，伤时念乱为本旨。读其诗，可以知其世，故当时谓之诗史。旧集诗文共六十卷，今编诗十九卷。 杜甫，字子美，其先襄阳人，曾祖依艺为巩令，因居巩。甫天宝初应进士，不第。后献三大礼赋，明皇奇之，召试文章，授京兆府兵曹叁军。安禄山陷京师，肃宗即位灵武，甫自贼中遯赴行在，拜左拾遗，以论救房琯，出为华州司功叁军，关辅饥乱，寓居同州同谷县，身自负薪采梠，餔糒不给。久之，召补京兆府功曹，道阻不赴。严武镇成都，奏为叁谋、检校工部员外郎，赐緋，武与甫世旧，待遇甚厚，乃于成都浣花里种竹植树，枕江结庐，纵酒啸歌其中。武卒，甫无所依，乃之东蜀就高适，既至而适卒。是岁，蜀帅相攻杀，蜀大扰。甫携家避乱荆楚，扁舟下峡，未维舟而江陵亦乱，乃泝沿湘流，游衡山，寓居耒阳，卒年五十九。元和中，归葬偃师首阳山，元稹志其墓。天宝间，甫与李白齐名，时称李杜。然元稹之言曰：李白壮浪纵恣，摆去拘束，诚亦差肩子美矣。至若铺陈终始，排比声韵，大或千言，次犹数百，词气豪迈，而风调清深，属对律切，而脱弃凡近，则李尚不能历其藩翰，况堂奥乎？白居易亦云：杜诗贯穿古今，尽工尽善，殆过于李。元、白之论如此，盖其出处劳佚，喜乐悲憤，好贤恶恶，一见之于诗，而又以忠君忧国，伤时念乱为本旨。读其诗，可以知其世，故当时谓之诗史。旧集诗文共六十卷，今编诗十九卷。 杜甫，字子美，其先襄阳人，曾祖依艺为巩令，因居巩。甫天宝初应进士，不第。后献三大礼赋，明皇奇之，召试文章，授京兆府兵曹叁军。安禄山陷京师，肃宗即位灵武，甫自贼中遯赴行在，拜左拾遗，以论救房琯，出为华州司功叁军，关辅饥乱，寓居同州同谷县，身自负薪采梠，餔糒不给。久之，召补京兆府功曹，道阻不赴。严武镇成都，奏为叁谋、检校工部员外郎，赐緋，武与甫世旧，待遇甚厚，乃于成都浣花里种竹植树，枕江结庐，纵酒啸歌其中。武卒，甫无所依，乃之东蜀就高适，既至而适卒。是岁，蜀帅相攻杀，蜀大扰。甫携家避乱荆楚，扁舟下峡，未维舟而江陵亦乱，乃泝沿湘流，游衡山，寓居耒阳，卒年五十九。元和中，归葬偃师首阳山，元稹志其墓。天宝间，甫与李白齐名，时称李杜。然元稹之言曰：李白壮浪纵恣，摆去拘束，诚亦差肩子美矣。至若铺陈终始，排比声韵，大或千言，次犹数百，词气豪迈，而风调清深，属对律切，而脱弃凡近，则李尚不能历其藩翰，况堂奥乎？白居易亦云：杜诗贯穿古今，尽工尽善，殆过于李。元、白之论如此，盖其出处劳佚，喜乐悲憤，好贤恶恶，一见之于诗，而又以忠君忧国，伤时念乱为本旨。读其诗，可以知其世，故当时谓之诗史。旧集诗文共六十卷，今编诗十九卷。

📖 译文

风急切地吹着，天空高远，猿猴发出悲哀的啼叫声，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，长江滚滚涌来奔腾不息。漂泊万里，在这悲凉的秋天里我常常客居他乡，一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，穷困潦倒，近日又因病戒了酒，满心的悲愁更难以排遣。

📝 注释

1 登高： 选自《杜诗详注》卷二十（中华书局2015年版）。这首诗是唐代宗大历二年（767）杜甫流寓夔州（今重庆奉节）时的作品。
2 猿啸哀： 猿凄厉的叫声。《水经注·江水》引民谣云：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
3 渚： （zhǔ）水的小洲。
4 鸟飞回： 鸟（在急风中）飞舞盘旋。回：指鸟盘旋飞翔的样子。
5 落木： 落叶。
6 萧萧： 草木摇落的声音。

🎨 赏析

1.主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首借景抒情诗。诗中描绘了诗人登高时所目睹的秋江景色，展现出一幅萧瑟、凄凉的画面，营造出沉郁悲凉的氛围。诗人借这些秋景，倾诉了自己长年漂泊异乡、年老多病缠身、孤独愁苦相伴的复杂情感，将身世之悲与忧国之情融入其中，表达了对自身命运的哀伤以及对国家命运的忧虑。

2.写作手法

象征：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”一句可视为具有象征意味。“落木萧萧”象征着时光的流逝与生命的短暂、衰颓。落叶纷纷飘落，如同生命的消逝，不可逆转，暗示诗人暮年的迟暮之感与身世的飘零。“不尽长江滚滚来”象征着历史的长河永不停歇，而个人在这永恒的时间与宏大的自然面前，显得如此渺小与无奈，也从侧面烘托出诗人壮志难酬的悲哀。

对偶：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”这一联中上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”“白”对“清”，每一处对偶都精巧自然，毫无雕琢痕迹，在工整的对仗中，将诗人复杂的情感与艰难的生活境遇刻画得入木三分。

动静结合：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”。“风急”“猿啸”“鸟飞回”是动态描写，疾风呼啸、猿猴哀啼、鸟儿盘旋，充满动感；“天高”“渚清”“沙白”是静态描写，天空高远、江渚清寂、沙滩洁白，动静结合，勾勒出一幅既富有动态感又不乏静谧氛围的秋日图景。

俯仰结合：风急天高猿啸哀”与“无边落木萧萧下”，仰观疾风呼啸、落木纷扬；“渚清沙白鸟飞回”和“不尽长江滚滚来”，俯瞰渚清沙白、江流奔涌。俯仰结合，勾勒出雄浑壮阔之景。

点面结合：首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”猿、沙、鸟等意象为“点”，风、天、渚则构成“面”。二者巧妙结合，如同运镜，将夔州秋景的整体与局部，鲜活且细腻地呈现出来。

远近结合：“风急天高猿啸哀”，闻远方猿啼，见天际疾风；“无边落木萧萧下”“不尽长江滚滚来”，极目远望，落木、江水奔涌。而“渚清沙白鸟飞回”，则近观江渚飞鸟。远近结合，多视角勾勒，尽展景物神韵。

借景抒情：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。诗人借眼前萧瑟的秋景，“悲秋”二字点明季节引发的悲伤情绪，再结合“万里”“常作客”“百年”“多病”“独登台”，将自己常年漂泊他乡的羁旅愁思、年老多病的孤苦凄凉之情，融入对秋景的描写之中，借景抒发内心的深沉悲叹。

比喻：艰难苦恨繁霜鬓”一句，诗人把自己因艰难困苦、满心愁恨而增多的白发比作“繁霜”。形象地展现出白发如霜般稠密，侧面反映出诗人饱经沧桑、忧国忧民，在艰难生活与深沉愁绪的重压下，头发迅速变白的状态，含蓄地运用了比喻的手法，强化了愁苦的表达。

3.分段赏析

此诗前四句描绘登高时的所见所闻。首联以对仗开篇，诗人紧扣夔州独特环境，以“风急”二字统领全联，甫一开头便成就千古名句。夔州向来以猿多闻名，峡口更是以风大著称。秋日本应天高气爽，此地却狂风呼啸。诗人登高，峡中不断传来“高猿长啸”之声，颇有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意境。诗人视线流转，从高处移向江水洲渚，在水清沙白的背景下，一群迎风飞翔、盘旋回转的鸟儿点缀其间，宛如一幅精美画卷。其中天与风、沙与渚、猿啸与鸟飞，浑然天成，自然成对。不仅上下两句对仗工整，句中还有自对，如上句“天”对“风”、“高”对“急”，下句“沙”对“渚”、“白”对“清”，读来节奏感十足。经诗人艺术提炼，这十四个字，字字精准，无一冗余，用词遣句浑然天成，达到奇妙境界。尤为值得注意的是，对仗起笔的首句，末字通常用仄声，此诗却以平声入韵。沈德潜赞其“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）。

颔联集中展现夔州秋天的典型特征。诗人仰观茫无边际、纷纷飘落的木叶，俯视奔流不息、滚滚东流的江水，在写景的同时，深沉抒发自身情怀。“无边”“不尽”二词，让“萧萧”“滚滚”更具画面感，不仅使人联想到落木的窸窣声、长江的汹涌状，更无形中流露出韶光易逝、壮志难酬的悲怆。透过这对沉郁悲凉的句子，尽显诗人神来之笔，确有“建瓴走坂”“百川东注”的磅礴气势。前人赞其为“古今独步”的“句中化境”，实至名归。

前两联极力渲染秋景，直至颈联，才点明“秋”字。“独登台”表明诗人于高处远眺，将眼前景与心中情紧密相连。“常作客”点明诗人漂泊无定的生涯。“百年”本喻有限人生，此处特指暮年。“悲秋”二字写得沉痛。秋天未必可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，联想到自己沦落他乡、年老多病的处境，不禁生出无限悲愁。诗人将久客易悲愁、多病独爱登台的情感，融入一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句中，让人深切感受到他沉重跳动的情感脉搏。此联的“万里”“百年”与上一联的“无边”“不尽”相互呼应，诗人的羁旅愁与孤独感，如落叶和江水般，排遣不尽，驱赶不绝，情与景交融无间。至此，诗在作客思乡的一般含义上，增添了久客孤独的内容，融入了悲秋苦病的情思，加进了离乡万里、人在暮年的感叹，诗意愈发深沉。

尾联收束全诗，并分别承接五六两句。诗人饱尝艰难潦倒之苦，国难家愁，令自己白发日增，又因病断酒，悲愁更难以排遣。本兴致盎然地登高望远，此时却无故惹恨添悲，诗人的矛盾心情不难理解。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（胡应麟《诗薮》）。

4.作品点评

这首诗颇为独特，八句皆对仗工整。乍看之下，首句与尾句似乎并无对仗之态，中间几句也仿佛并非刻意为之。然而，若细细品味，便会发现其精妙之处在于“一篇之中，句句皆合律，一句之内，字字皆中规”。它不仅全篇堪称典范，可供后人学习借鉴，就连用词用句，都极具独到之处，皆是古今之人绝不敢言，亦绝难企及的。正因如此，此诗能够荣获“旷代之作”的极高赞誉（此评价均出自胡应麟《诗薮》），也就实至名归了。

《登高》乃唐代大诗人杜甫所作的一首七言律诗，创作于大历二年（767年），彼时杜甫身处夔州。诗的前半部分聚焦写景，细致描述了诗人登高时的所见所闻。紧扣秋日这一季节特征，生动勾勒出江边开阔却又透着寂寥的独特景致。首联恰似一幅精心雕琢的局部近景图，细腻入微；颔联则犹如一幅气势恢宏的整体远景画，视野开阔。后半部分着重抒情，深刻表达了诗人登高时的所感所思。紧密围绕自身的坎坷身世与悲惨遭遇，倾诉出穷困窘迫、年老体衰、疾病缠身，又常年漂泊他乡的无尽悲哀。颈联直抒身世之伤，将前四句写景中所隐含的比兴、象征、暗示等意味一一揭示；尾联进一步阐述，以一个被衰愁病苦笼罩的自我形象作为收束。整首诗语言凝练，字字珠玑，通篇皆用对偶，且一二句还包含句中对，充分彰显出杜甫在晚年时，对诗歌语言与声律的把握运用已臻化境，达到了圆通自如的高超水平。

📚 创作背景

《登高》创作于唐代宗大历二年（767年）秋，彼时杜甫身处夔州。虽安史之乱已平定四年，然地方军阀纷争又起，割据混战。杜甫先前入严武幕府，得以有所依托。岂料严武骤然病逝，杜甫无奈，只得告别经营五六年的成都草堂，乘船南下。本欲径直抵达夔门，却因疾病缠身，在云安滞留数月后才辗转至夔州。幸得当地都督照拂，他方能在此栖居三年。这三年间，杜甫生活依旧困苦，身体每况愈下。一日，他独自登上夔州白帝城外高台，登高望远，万千思绪涌上心头。眼前萧瑟的秋江景致，触动心中所感，身世飘零之悲、老病孤愁之哀，皆被一一勾起。就在这般极端困窘的境遇下，五十六岁的杜甫写下了这首被誉为“七律之冠”的《登高》。

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