書琵琶背
侁自肩如削，難勝數縷絛。
天香留鳳尾，餘煖在檀槽。
天香留鳳尾，餘煖在檀槽。
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📖 译文
她肩细若削成，几乎纤丽到了难以承受数条丝带的地步。身上独特的香味依然留在琵琶的凤尾里，琵琶上架弦的格子里也还残留着她怀抱时的余温。
📝 注释
《书琵琶背》是南唐后主李煜为悼念昭惠皇后周娥皇所作的悼亡诗作。诗人以一把琵琶为情感载体，通过虚实相生的艺术手法，构建出一个凄美动人的追忆空间。诗中，李煜以"想象"为经，"回忆"为纬，在现实与幻境之间织就思念之网。当指尖轻触琵琶时，亡妻生前"轻拢慢捻抹复挑"的绰约姿态便跃然眼前；而琴弦震颤的瞬间，又仿佛听见她"大珠小珠落玉盘"的曼妙琴音。这种"物是人非"的强烈对比，将睹物思人的哀恸表现得入木三分。全诗最动人的艺术特色在于其"虚实交响"的表现手法：实写琵琶之形，虚写亡妻之神；实描琴身之纹，虚摹记忆之痕。这种"以实引虚"的笔法，不仅突破了传统悼亡诗的抒情模式，更开创了"器物悼亡"的新范式。诗人将对亡妻的无尽思念，都倾注在这把承载着共同记忆的琵琶之上，使一件寻常乐器升华为永恒的情感象征。
🎨 赏析
1.主题及内容介绍
这是一首诗，也是一首悼亡诗。表达了作者对亡妻的无限思念之情。
2.写作手法
虚实结合：“天香留凤尾”是实写，写诗人确确实实嗅到了琵琶上爱妻的余香，宛如一幅细腻入微的工笔画卷，；“余暖在檀槽”则是虚写，是诗人自己的想象，凭着对爱妻的深情眷恋，在脑海中勾勒出这般温馨的假象。
想象：“侁自肩如削，难胜数缕绦”一句，以“削肩”之实写形，勾勒出周后羸弱之姿；以“数缕绦”之虚写神，暗喻其衣带飘摇、舞姿轻盈的幻象。诗人通过“实形”与“虚神”的对比，将原本静止的身体记忆，转化为动态的视觉想象。削肩之实，如磐石般沉稳，诉说着现实的无奈。
3.分段赏析
李煜所作《书琵琶背》，以一把承载着双重重量的琵琶为情感寄托的载体，在悼亡文学领域中开辟出独特的物性叙事维度，展现出罕见的叙事深度。这把琵琶，既是其父李璟赐予儿媳的珍贵艺术馈赠，见证了周后弹奏《霓裳羽衣曲》时那惊艳绝伦、风华绝代的时刻；又在生死离别之际，成为周后临终赠予的遗物，凝固了二人诀别时那刻骨铭心、永生难忘的瞬间。
李煜运用“器物叙事”这一精妙手法，将个人内心深处那深沉的哀思，升华至具有深厚历史意蕴的情感档案范畴。诗中“侁自肩如削，难胜数缕绦”两句，借助微距描写这一独特笔触，生动再现了周后演奏琵琶时的身体姿态与记忆。那纤削的肩头轮廓，与随风飘动的衣带相互映衬，构成了一幅灵动鲜活的动态剪影。读者透过这细腻的描写，不仅能直观“看见”周后演奏时的曼妙姿态，仿佛还能真切“听见”衣带随风舞动时发出的窸窣声响。这种通感手法的运用，突破了传统悼亡诗惯常的抽象抒情模式，营造出一个充满触觉质感的回忆之境，使读者身临其境。
“天香留凤尾，余暖在檀槽”两句，更是蕴含着精妙的知觉辩证关系。凤尾处残留的檀香，是实实在在的嗅觉记忆，真实可感；而指板上仿佛残留的余温，实则是诗人因思念过度而产生的幻觉触觉投射。诗人巧妙地以嗅觉的真实性，来增强触觉幻觉的可信度，这种“以真证幻”的艺术处理方式，将“物是人非”所带来的认知上的错乱与痛苦，转化为震撼心灵的诗意瞬间。当指板余温的幻觉渐渐消散，琵琶那冰冷的触感便成为死亡降临的确凿证据，促使诗人完成了从内心深处“不愿相信”到“不得不信”的情感转变与淬炼。
4.作品点评
全诗实为南唐后主悼念大周后娥皇的泣血之作。据《全唐诗》及马令《南唐书》所载，此琵琶承载着三代君王的特殊因缘：原为中主李璟御用之物，因赏娥皇"霓裳妙手"而赐之；娥皇临终之际，又将其与臂环并置，亲付后主。这把被称作"烧槽"的名器，既暗含蔡邕焦桐的典故，又凝结着生死相托的誓言，已然超越寻常乐器的范畴，成为南唐宫廷记忆的物质载体。
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