行香子·过七里濑
一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
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📖 译文
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑当年，严光白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，而今也已如梦一般消失，只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
📝 注释
1 行香子·过七里濑： 行香子：词牌名。又名“爇心香”。双调小令，六十六字。 七里濑（lài）：又名七里滩、七里泷，在今浙江省桐庐县城南三十里。钱塘江两岸山峦夹峙，水流湍急，连绵七里，故名七里濑。濑，沙石上流过的急水。
2 一叶： 舟轻小如叶，故称“一叶”。
3 湛： 清澈。
4 藻鉴： （zǎo）亦称藻镜，指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜，这里比喻像镜子一样平的水面。藻，生活在水中的一种隐花植物。鉴，镜子。
5 鹭： （lù）一种水鸟。
6 烟汀： （tīng）烟雾笼罩的水边平地。汀，水中或水边的平地，小洲。
🎨 赏析
1.主题及内容介绍
这是一首山水词。这首词描写了七里濑的优美景色，表达词人对江南水乡的热爱，也体现出其功名虚无、江山长在的人生哲学。
2.写作手法
动静结合：上阕以“一叶舟轻，双桨鸿惊”开篇，通过“轻”“惊”等动词展现舟行的动态美，又以“水天清、影湛波平”描绘江面的静态美，形成动静对比。鱼跃与鹭栖的细节，进一步以动态打破静谧，强化自然生机。
比喻：“重重似画，曲曲如屏”一句，将山峦比作“画”与“屏”，赋予自然以人文意趣；以“藻鉴”喻水面，凸显水色澄澈如镜的特质。
用典：“算当年、虚老严陵”一句引入东汉严光隐居富春江的典故，批判其“钓名”之虚，并借“君臣一梦，今古空名”直指功名如梦幻泡影，将写景升华为对历史与人生的反思。
3.分段赏析
此词借七里濑山水清景，寄寓苏轼“因缘自适、归真返朴”的生命哲思，于自然永恒中消解浮名，慨叹人生如梦。
上阕以“一叶舟轻”破题，先以动静相生之法勾画江景：一叶舟轻，双桨鸿惊”勾画轻舟掠水之动，又以“水天清、影湛波平”摹写江天澄澈之静；鱼跃明镜般水面，鹭栖烟霭迷蒙沙洲，又以细节动态激活静谧画面，简笔点染间，动静相生，尽显盎然生机。后三句“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”如蒙太奇剪接，借白昼、清晓、月夜三时溪景的疾速切换，既写舟行倏忽，亦暗藏人生逆旅之思，为下阕伏笔。
下阕由山色起笔，“重重似画，曲曲如屏”以画屏喻连山，简笔勾连见层叠曲致，意境全出。继而借严子陵钓名富春江的典故（“算当年、虚老严陵”），讽其未悟山水真谛，更以“君臣一梦，今古空名”直指功业虚妄。结尾“但远山长，云山乱，晓山青”三句，以山色之亘古回应上阕水流之瞬逝，终归于“江山不老”的永恒命题——恰如《赤壁赋》中“惟江上清风，山间明月”之叹，将历史沉思与人生荣辱化入苍茫山水。
前面写水，后面写山，异曲同工，以景结情。人生的感慨，历史的沉思，都融化在一片流动闪烁、如诗如画的水光山色之中，隽永含蓄，韵味无穷。苏轼贬杭期间，以佛老超然之思凝视山水，将荣辱化云烟，在大自然的美景中找回内心的宁静与安慰。词中那生意盎然、活泼清灵的景色中，融注着词人深沉的人生感慨和哲理思考。
4.作品点评
《行香子·过七里濑》以山水画卷承载哲思，动静结合的写景、精妙对称的章法、刚柔并济的语言，使这首词达到“诗画一体”的境界。苏轼通过自然与历史的对话，既批判了功名虚妄，又礼赞了山水永恒，体现其“寄至味于淡泊”的生命智慧。
📚 创作背景
这首词于1073年，时宋神宗熙宁六年，春二月所作。苏轼时任杭州通判，巡查富阳，由新城至桐庐，乘舟富春江，经过七里濑时作此词。
《行香子·过七里濑》是北宋文学家苏轼的一首山水词佳作。此词描写了七里濑的秀美风光，既表达了对江南水乡的热爱，又流露了功名虚无、江山长在的哲思。词的上阕前六句勾勒出清澈宁静的江水之美，后三句则从不同角度写溪水在不同时辰的动态之美；下阕山色描摹切入，中间插入议论感慨，最后有以写山收束全篇。全词以水上行舟的悠然视角，将静谧江声与流动时空交织成卷，语言空灵洗练，意境广渺，既有水墨画卷般的视觉诗意，又蕴藏“江山不老”的宇宙观照，刚柔意象与虚实哲思浑然一体，展现出超逸旷达的生命境界。
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